而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。安妮·海瑟薇身穿特别定制礼裙亮相,惊艳全场。这件礼服将Chanel经典斜纹软呢与Versace经典的美杜莎别针完美融合,胸前以山茶花点缀装饰,性感又优雅。阿曼达·塞弗里德身穿Oscar de la Renta 为其专门定制的珠串性感礼服,设计灵感来自卡尔·拉格斐70年代执掌Chloe 时的经典设计风格,卷发搭配明艳红唇,妥妥的“持靓行凶”。
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